キャシャーンを見たため、今日はちょっと「ＰＶ論」を真剣に考えてしまいました。
ＰＶはプロモーション・ビデオ（っていうかミュージック・クリップ）です。念のため。

　ＰＶの監督達は、映画監督に転進することがしばしばあります。
　キャシャーンの紀里谷氏もそうなわけですが。

　代表的なとこだと、岩井俊二監督なんて有名だったりします。
　岩井氏はメジャーなところだと、サザンオールスターズの「エロティカ・セブン」の監督
をしているわけですが、現在公開中の映画「花とアリス」の監督でもあります。
（世間的に有名なのは「スワロウテイル」なんでしょうか？）
　岩井氏は、どっちかっていうと根っからの映画監督で、「リリイ・シュシュのすべて」なんて
本当に辛い、怖い映画です。映像の美しさと、脚本の怖さが異常にマッチしている…。

　が、岩井俊二は例外だと思われで。
　ほかに例を考えると。

　映像作家の中野裕之氏が作った映画「ＳＦシリーズ（サムライ・フィクションとか）」は
ＰＶ出身の監督の作品としては良く出来てると思うんですよ。
　
　映像を見せたいのが良く分かるから、ストーリーがすごいシンプルにできている。
　だから見ていても、映像だけで納得するんです。
　映像作家で映像を見せたい場合は、やっぱりこの手法が正しいのかと。

　ＰＶの紀利谷作品は、極彩色とＣＧで有名なわけですが、
　同じ路線の丹修一氏（私の中の代表作はhideの「ピンクスパイダー」とか）は
極彩色なんだけど、色味を落として、カメラワークで魅せようとしていることが
本当に大好きです。
　あと、色が好きなのは、avex系御用達の武藤氏（私の中の代表作は華原朋美の
「hate tell a lie」とか安室奈美恵の「I have never seen」とか）。
　武藤氏は画面の加工よりも、素の映像で色の勝負をかけている感じで好きです。
武藤氏は、映像の撮影手法である「タイム・スライス」（マトリックスで弾丸避けている
ところを360度で撮影する方法）をhitomiの「Ｂｕｓｙ」でいちはやく（マトリックスよりも）
使った人でもあります。

　とか、マニアックなことを熱く語ってしまったのですが。
　やはり映像を撮る人が、映画というストーリーも重要なファクターになっているものを
撮るというのは非常に難しいと「CASSEHRN」を見て思ったのでした。

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